| 作曲家 | ルードヴィッヒ・ヴァン・ベートーヴェン |
| 曲名 | 交響曲第５番ハ短調「運命」（ギュルケ原典版） |
| 指揮 | クルト・マズア |
| 演奏 | ニューヨーク・フィルハーモニック |
| 録音 | １９９２．９．２２ エイブリ・フィッシャー・ホール |
| プロデューサー | マーチン・フォーク Ｍａｒｔｉｎ Ｆｏｕｑｕé |
| エンジニア | エバーハルト・セングピール Ｅｂｅｒｈａｒｄ Ｓｅｎｇｐｉｅｌ |
| その他 | Ｌｉｖｅ |
| 評価項目 | 評価内容 |
|---|---|
| ホールトーン | ７ |
| ステージレイアウト | ７ |
| リアリティ | ６ |
| クオリティ | ７ |
| ダイナミックス | ８ |
| 平均点 | ７ |
ドイツ人指揮者マズアとアメリカ代表オケ、ニューヨークＰＯとの組み合わせは、結局１０年にも及ぶ良好な関係となった。マズアによって随分シェイプアップされたニューヨークＰＯは、ドイツ音楽の王道を行く本場オケにも劣らない、渋く堅実な演奏を聴かせてくれるようになった。しかし、反面、鳴りを抑えた気の抜けた演奏であるとも言える。
ベートーヴェンの交響曲は、ベーレンライターという新しい楽譜で颯爽と演奏されることが多くなった。この演奏も、迫力とスピード感で、かっこよくベートーヴェンを聴かせてくれる。又、この演奏は、１９７７年に東ドイツのベートーヴェン研究家ペーター・ギュルケが校訂した、いわゆる「ギュルケ原典版」に基いている。一般的な「ブライトコップ版」との違いは、３楽章にある。１８０９年に同社から出版された楽譜は、ベートーヴェンの意図しない２小節が書き加えられており、再三の訂正要請にもブライトコップが応えなかったために、当時は、間違ったままの演奏が定着していた。この間違いを指摘したのがライプツィヒで指揮者を務めていたメンデルスゾーンである。その後は間違いを訂正したものが出版されたのだが、そもそも、その２小節の意味を考え直そうとしたのがギュルケなのである。
３楽章は、今ではＡ−Ｂ−Ａ’という３部構成になっているが、初演当時はＡ−Ｂ−Ａ−Ｂ−Ａ’という５部形式になっていたのである。この２回目の繰り返しを行なう「括弧」のところにあったのが、問題の２小節なのである。ブライトコップは、出版の際に、この括弧と繰り返し記号を削除するミスを犯した上に、繰り返しのために必要な２小節間を残してしまったのである。こうした２重のミスによって３楽章の構成は大きく変わってしまったのである。上述したように、現在の一般的な３楽章でも、ミスの一つを訂正しただけであり、本来の５部形式にはなっていない。そのため、ギュルケは原典版として繰り返しの括弧部分を復活させたのである。
マズアがニューヨーク・フィルハーモニックと「運命」を録音するにあたり、ライプツィヒから「本物」の楽譜を取り寄せたということは、この録音の価値を高めるものとなっている。
